Как называется трехсложный размер стиха с ударением на второй слог

Тест по литературе «Стихотворные размеры»

Идёт приём заявок

Подать заявку

Для учеников 1-11 классов и дошкольников

Выбранный для просмотра документ Тест Стихотворные размеры.docx

1. Укажите, как называется двусложный размер стиха с ударением на первый слог.

Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя…

Тучки небесные , вечные странники !

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники,

С милого севера в сторону южную…

4. Укажите, каким размером написано стихотворение:

Опять стою я над Невой,
И снова, как в былые годы,
Смотрю и я, как бы живой,
На эти дремлющие воды…

Не ве тер бу шу ет над бо ром,

Не с гор побе жа ли ру чьи —

Мо роз -вое во да до зо ром

Об хо дит вла де нья свои …

6. Укажите, каким размером написано стихотворение:

О, вес на без кон ца и без кра ю —
Без кон ца и без кра ю меч та !
Узнаю тебя, жизнь ! Прини ма ю!
И при ветс твую зво ном щи та !

7. Укажите, как называется трёхсложный размер стиха с ударением на второй слог.

1. Укажите, как называется двусложный размер стиха с ударением на второй слог.

Прозвучало над ясной рекою,
Прозвенело в померкшем лугу,
Прокатилось над рощей немою,
Засветилось на том берегу…

Наряжены мы вместе город ведать,
Но, кажется, нам не за кем смотреть …

Как хорошо ты, о море ночное,-
Здесь лучезарно, там сизо-темно.
В лунном сиянии, словно живое,
Ходит, и дышит, и блещет оно…

Есть женщины в русских селеньях
С спокойною важностью лиц,
С красивою силой в движеньях,
С походкой, со взглядом цариц…

В небе тают облака,
И, лучистая на зное,
В искрах катится река,
Словно зеркало стальное…

7. Укажите, как называется трёхсложный размер стиха с ударением на первый слог.

Капризен март с дождём и снегом,
Озябших улиц кутерьма.
И с высоты осветит Вега
Не убежавшие дома…

Ранними летними росами
Выйдем мы в поле гулять.
Будем звенящими косами
Сочные травы срезать!

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она…

Ночь холодная мутно глядит
Под рогожу кибитки моей,
Под полозьями поле скрипит,
Под дугой колокольчик звенит,
А ямщик погоняет коней…

Ночевала тучка золотая
На груди утёса-великана;
Утром в путь она умчалась рано,
По лазури весело играя.

1. Укажите, как называется трёхсложный размер стиха с ударением на третий слог.

Танго времени
лист закружит,
жёлтым парусом,
уплывёт
по сиреневой
мутной луже
в графство осени
лёгкий плот…

3. Укажите, каким размером написано стихотворение:

Мороз и солнце, день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный…

Кроет уж лист золотой
Влажную землю в лесу.
Смело топчу я ногой
Вешнюю леса красу.
А)анапест

Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несёшься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день…

Есть в напевах твоих сокровенных
Роковая о гибели весть.
Есть проклятье заветов священных,
Поругание счастия есть…

7. Укажите, как называется двусложный размер стиха с ударением на второй слог.

Тест «Стихотворные размеры»

1. Укажите, как называется трёхсложный размер стиха с ударением на первый слог.

2. Укажите, каким размером написано стихотворение:

На заре ты её не буди ,

На заре она сладко так спит;

Утро дышит у ней на груди,

Ярко пышет на ямках ланит…

Гляжу, как безумный, на чёрную шаль,
И хладную душу терзает печаль.
Когда легковерен и молод я был,
Младую гречанку я страстно любил. А)амфибрахий

Буря на небе вечернем,
Моря сердитого шум,
Буря на море и думы,
Много мучительных дум…

Белеет парус одинокий
В тумане моря голубом!
Что ищет он в стране далёкой?
Что кинул он в краю родном?

Ветер, ветер, ты могуч!
Ты гоняешь стаи туч…

7. Укажите, как называется двусложный размер стиха с ударением на первый слог.

1. Укажите, как называется трёхсложный размер стиха с ударением на второй слог.

Мчатся тучи, вьются тучи;
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна…

В рабстве спасённое
Сердце свободное —
Золото, золото
Сердце народное!

По синим волнам океана,
Лишь звёзды блеснут в небесах,
Корабль одинокий несётся,
Несётся на всех парусах.

5. Укажите, каким размером написано стихотворение:

Что ты жадно глядишь на дорогу
В стороне от веселых подруг?
Знать забило сердечко тревогу,
Всё лицо твое вспыхнуло вдруг…

Подруга дней моих суровых,
Голубка дряхлая моя!
Одна в глуши лесов сосновых
Давно, давно ты ждёшь меня…

7. Укажите, как называется трёхсложный размер стиха с ударением на третий слог.

«творческая работа с детьми от 3 до 10 лет»

На уроках литературы учащиеся не только читают и анализируют разнообразные художественные произведения. Своебразным особняком в программе по литературе стоит такая очень непростая работа, как анализирование стихотворения. Одно из условий успешного овладения навыками анализирования — это знание внушительного количества литературоведческих терминов, которые, кстати, ребята частенько забывают. Но труднее всего запоминаются стихотворные размеры.

Данный тест поможет учащимя отработать основные стихотворные размеры, так сказать, на практике. В тесте 6 вариантов. Ответы к тесту — на последней странице.

Номер материала: 415865

ВНИМАНИЮ УЧИТЕЛЕЙ: хотите организовать и вести кружок по ментальной арифметике в своей школе? Спрос на данную методику постоянно растёт, а Вам для её освоения достаточно будет пройти один курс повышения квалификации (72 часа) прямо в Вашем личном кабинете на сайте «Инфоурок».

Пройдя курс Вы получите:
— Удостоверение о повышении квалификации;
— Подробный план уроков (150 стр.);
— Задачник для обучающихся (83 стр.);
— Вводную тетрадь «Знакомство со счетами и правилами»;
— БЕСПЛАТНЫЙ доступ к CRM-системе, Личному кабинету для проведения занятий;
— Возможность дополнительного источника дохода (до 60.000 руб. в месяц)!

Пройдите дистанционный курс «Ментальная арифметика» на проекте «Инфоурок»!

Не нашли то что искали?

Все материалы, размещенные на сайте, созданы авторами сайта либо размещены пользователями сайта и представлены на сайте исключительно для ознакомления. Авторские права на материалы принадлежат их законным авторам. Частичное или полное копирование материалов сайта без письменного разрешения администрации сайта запрещено! Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения авторов.

Ответственность за разрешение любых спорных моментов, касающихся самих материалов и их содержания, берут на себя пользователи, разместившие материал на сайте. Однако редакция сайта готова оказать всяческую поддержку в решении любых вопросов связанных с работой и содержанием сайта. Если Вы заметили, что на данном сайте незаконно используются материалы, сообщите об этом администрации сайта через форму обратной связи.

Стихотворные размеры в таблице с примерами

Стихотворные размеры – головная боль не только абитуриентов филфака, изучающих теорию литературы, но даже некоторых литераторов. Поэтический арсенал русских поэтов насчитывает пять активно использующихся размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Есть и другие, например, спондей. Что это такое? И чем одни отличаются от других?

Стихотворный размер – способ звуковой организации стиха, ритмическая форма стихотворения.

Если же давать определение простым языком, то стихотворный размер – это чередование безударных и ударных слогов в стихе. Самый простой способ, позволяющий научиться определять стихотворный размер – запомнить ритмический рисунок каждого размера.
Стопа – единица измерения стихотворного размера.
Состоит стопа из нескольких слогов, только один из которых ударный, остальные – безударные. Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп (за исключением такого размера, как спондей, в котором могут соседствовать два ударных слога).
Двухсложные стопы: хорей и ямб – это двухсложные размеры или, как их панибратски называют литературоведы, двухсложники.
Трёхсложные стопы: дактиль, амфибрахий, анапест – это трехсложные размеры или сокращенно трёхсложники.

Учимся расставлять ударения и определять размер стиха

Чтобы научиться определять размер любого стихотворения, нужно подсчитать количество ударных и безударных слогов и составить ритмический рисунок стиха.
Всем известно, что в одном слове – одно ударение. Но в стихотворной строке в одном слове может быть несколько ритмических ударений. Например, в четверостишье «Мчатся тучи, вьются тучи/ Невидимкою луна/Освещает снег летучий/Мутно небо, ночь мутна» ударные гласные выделены жирным. Это так называемое словесное ударение, то есть «родное», привычное ударение слова. Но если читать этот текст, как считалку, интонационно выделяя каждый слог, то окажется, что здесь несколько ритмических ударений:
«Мчатся тучи, вьются тучи» – здесь словесное ударение соответствует его ритмическому ударению.
«Невидимкой луна» – а вот здесь интереснее, поскольку в слове «невидимкою» к родному словесному ударению на вторую «и» в слоге «дим» прибавляется ритмическое ударение на «е» в слоге «не» и конечную «ю». В слове «луна» словесное и ритмическое ударение одинаковы.
«Освещает снег летучий» – здесь тоже можно наблюдать возникновение ритмического ударение в неожиданном месте: первый слог «о» в слове «освещает» при чтении строки на манер считалки акустически выделяется.
«Мутно небо, ночь мутна» – в этой строке словесное и ритмическое ударение соответствуют друг другу.

Чтобы составить ритмический рисунок (схему) стиха, нужно:

1) расставить словесные ударения в каждой строке, то есть родные ударения во всех словах (за исключением предлогов).

2) расставить ритмические ударения, то есть выделить те гласные, которые при прочтении акустически выделяются и тоже звучат как ударные. При расстановке ритмического ударения учитываются и предлоги.

3) составить схему. Схема нашего четверостишься «Мчатся тучи, вьются тучи…» будет выглядеть так: _U|_U|_U|_U, так как ударный слог обозначают нижним подчеркиванием _ , а безударный кавычкой U. Отделяют стопы друг от друга прямой вертикальной чертой |.

Не литературоведческий метод определять размер стихотворения

1) Пронумеровать все слоги в строке.

2) Прочитать стихотворение на манер считалки, акустически выделяя не только слоги со словесным, но и с ритмическим ударением.

2) Выделить, то есть подчеркнуть или любым другим способом обозначить все обнаруженные ударные слоги: и со словесным ударением, и с ритмическим.

3) Выписать подряд номера ударных слогов.

4) Должна получиться одна из схем, которая будет соответствовать одному из стихотворных размеров:

  • 1-3-5-7-9 — хорей
  • 2-4-6-8-10 и т.д. — ямб
  • 1-4-7-10 и т.д. — дактиль
  • 2-5-8-11 — амфибрахий
  • 3-6-9-12 — анапест

Таблица « ? Двухсложные стихотворные размеры»

То есть стихотворная стопа такого размера будет стоять из двух слогов

двусложный размер с ударением на первом слоге.
То есть первый слог – ударный,
второй – безударный (это одна стопа).
Далее (начинается 2 стопа) рисунок повторяется:
третий слог – ударный, четвертый – безударный (это вторая стопа).
И опять: пятый (если он есть) ударный, шестой – безударный (третья стопа) и т.д. двусложный размер с ударением на втором слоге.
То есть в ямбе наоборот – первый слог безударный, а второй ударный.
Далее (вторая стопа) третий слог вновь безударный, а четвертый ударный и т.д.

Номер ударных слогов

Бу?ря мгло?ю не?бо кро?ет,
Ви?хри сне?жные крутя?;
То, как зве?рь, она? заво?ет,
То запла?чет, как дитя?…
(А.С. Пушкин)

Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
(А.С. Пушкин)

Таблица « Трехсложные стихотворные размеры »

То есть стихотворная стопа такого размера будет состоять из трех слогов.

Названия

трёхсложный размер с ударением на первом слоге.
То есть в дактиле первый слог ударный, второй и третий безударный;
далее (вторая стопа) – ударный четвертый, пятый и шестой слоги – безударные.

Трёхсложный размер с ударением на втором слоге, первый и третий слоги в стопе – безударные.
Далее (вторая стопа): четвертый – безударный, пятый – ударный, шестой – безударный

Трёхсложный размер с ударением на последнем, третьем слоге,
а первый и второй слоги – безударные.

В рабстве спасённое
Сердце свободное —
Золото, золото
Сердце народное!
(Н.А. Некрасов)

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она.
(М.Ю. Лермонтов)

Есть в напевах твоих сокровенных
Роковая о гибели весть.
Есть проклятье заветов священных,
Поругание счастия есть.
(А. Блок)

Стихотворный размер «Спондей»

Спондей — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как правило, в таких стихах ритм несколько сбит, нарушен ритмический рисунок стиха. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд, то есть два ударных слога могут стоять рядом друг с другом.

Пример:
Швед, русский — колет, рубит, режет – здесь ударный «Швед» соседствует с «русским», первый слог которого также стоит под ударением.
Бой барабанный, клики, скрежет,
Гром пушек, топот, ржанье, стон, —
И смерть, и ад со всех сторон.

(А.С. Пушкин)
Классический пример — начало «Евгения Онегина» А.Пушкина:
«Мой дядя самых честных правил…»
Здесь в первой ямбической стопе первый слог также кажется ударным, как в хорее. То есть соседствуют ударный «Мой» и «дядя». Это соседство двух ударных слогов и есть спондей.

Если определяя размер стихотворения, то есть расставляя словесные и ритмические ударения, вы сталкиваетесь со спондеем, но вся остальная схема говорит о том, что текст написан ямбом (как, например, в случае с «Евгением Онегиным»), значит ямб и есть размер этого фрагмента.

Сатурния

Сайт литературного объединения «Сатурния»

Трехсложные размеры в силлабо-тонике

В предыдущей лекции мы рассмотрели, что такое двусложные размеры в силлабо-тонической системе стихосложения, а также уделили внимание четырехсложным. Сегодня мы с вами изучим трехсложные стихотворные размеры.

Для начала сравните две строчки из стихотворений Николая Гумилева:

Он не солгал нам, дух печально-строгий…

Сегодня, я вижу, особенно грустен твой взгляд…

Начертите их схемы, и вы увидите, что первая строка – типичный ямб. А вот со второй – посложнее. Это трехсложный размер, и называется он амфибрахий. Ритмическая схема его такова:

Скобочками обозначим стопы:

Мы видим, что в трехсложном размере в одной стопе находятся два безударных и один ударный слог. Возникает вопрос: а как отличить трехсложный размер от двусложного? С этим вопросом сталкиваются, как правило, все начинающих стихотворцы и студенты 1 курса филологического факультета. Многие не понимают, как определить, какая перед ними стопа – двусложная или трехсложная, – если не знают заранее размер стихотворения.

А это очень просто.

В двусложном размере – между двумя ударными слогами находится один безударный: /–/.

В трехсложном размере – между двумя ударными слогами находятся два безударных: /– –/.

В четырехсложном размере (пеоне) – между двумя ударным слогами находятся три безударных: / – – – /.

Заметили систему? Теперь обратите внимание на схемы приведенных строк еще раз и попробуйте определить, какой перед вами размер – двусложный или трехсложный.

Теперь о названиях. Трехсложных размеров, как видно из названия, три. Называются они так:

Дактиль – трехсложный размер с ударением на первом слоге стопы (ударные слоги в строке 1, 4, 7, 10 и т.д.):

В полном разгаре страда деревенская…

Доля ты! – русская долюшка женская!

Вряд ли труднее сыскать.

Амфибрахий – трехсложный размер с ударением на втором слоге стопы (ударные слоги в строке 2, 5, 8, 11 и т.д.):

Не ветер бушует над бором,

Анапест – трехсложный размер с ударением на третьем слоге стопы (ударные слоги в строке 3, 6, 9, 12 и т.д.):

И удача, тебе мой привет!

В заколдованной области плача,

В тайне смеха — позорного нет!

Трехсложные размеры в русскоязычной поэзии в настоящее время очень популярны. Наверно, это можно частично объяснить тем, что, используя трехсложные размеры, можно употреблять более длинные слова, находить более интересные интонационные и синтаксические конструкции.

Однако вышеперечисленными размерами ограничиваться не стоит. На следующих уроках мы поговорим с вами о «нестандартных» размерах – дольниках, вольном стихе, русском гекзаметре и т.д.

Практика.

1. Найдите в своих стихах трехсложные размеры и сравните их со стихами, в которых вы используете двусложные.

2. Попробуйте переделать любое стихотворение, написанное в двухсложные размере, в «трехсложник» или наоборот. Сделайте выводы.

Стихосложение

Стихосложение — организаця стихотворной речи, элементов, лежащих в основе конкретной стихотворной системы.

В основе стихотворной речи лежит, прежде всего, определённый ритмический принцип.

Терминология

Рифма — созвучие концов стихов (или полустиший).

Строфа — организованное сочетание стихов (стих — поэтическая строка), закономерно повторяющееся на протяжении стихотворного произведения или его части.
Наиболее простым и распространенным способом соединения стихов в строфу является соединение их рифмой. Наиболее распространенным видом строфы является четверостишие, наименьшим — двустишие.

Двустишие — простейшее строфическое образование из двух стихов, скрепленных рифмой:

Ешь ананасы, рябчиков жуй,
день твой последний приходит, буржуй.
(В. Маяковский — 1917)

Четверостишие — строфическое образование из четырех стихов.

Как забуду? Он вышел, шатаясь,
Искривился мучительно рот.
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот
(А. Ахматова — 1911)

Стопа (лат. нога, ступня) — структурная единица стиха.

Стопа (лат. — нога, стопа, ступня) — это последовательность нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке.
Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест).
Стопа является минимальной структурной единицей стиха.
Количество стоп в стихотворной строке уточняет название размера, например, если стихотворение написано восьмистопным ямбом, значит в каждой строке 8 стоп (8 ударных слогов).

Стопа — группа слогов, выделяемая и объединяемая единым ритмическим ударением (иктом). Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп.

Стопы — сочетания сильной и слабой (слабых) позиций регулярно повторяющиеся через весь стих.
Простая стопа бывает:

  • двусложная, когда постоянно повторяются два слога — ударный и безударный, или наоборот (хорей, ямб . );
  • трёхсложная, когда повторяются один ударный и два безударных слога (анапест, амфибрахий, дактиль . ).
  • Метр — мера стиха, его структурная единица. Представляет собой группу стоп, объединённых иктом (главным ритмическим ударением).

    Акцентные системы стихосложения
    Акцентные (речевые) системы стихосложения делятся на три основные группы:

    1. Силлабическое,
    2. Тоническое,
    3. Силлабо-тоническое — способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения.
    4. Cистемы стихосложения Характеристика Пример
      1. Силлабическая

      (фиксируется число слогов) Система стихосложения, в которой ритмичность создается повторением стихов с одинаковым количеством слогов, а расположение ударных и безударных слогов не упорядочено;
      обязательная рифма С одной страны гром,
      С другой страны гром,
      Смутно в воздухе!
      Ужасно в ухе!
      Набегли тучи
      Воду несучи
      Небо закрыли,
      В страх помутили!
      (В.К.Тредиаковский — Описание грозы) 2. Тоническая

      (фиксируется число ударений) Система стихосложения, ритмика которой организуется повторением ударных слогов;
      число безударных слогов между ударениями варьируется свободно Вьется улица-змея.
      Дома вдоль змеи.
      Улица — моя.
      Дома — мои.
      (В.В.Маяковский — поэма «Хорошо!») 3. Силлабо-тоническая

      (фиксируется число слогов и количество ударных позиций) Система стихосложения, в основе которой лежит выравненность числа слогов, количества и места ударений в стихотворных строках Ты хочешь знать, что видел я
      На воле? — Пышные поля,
      Холмы, покрытые венцом
      Дерев, разросшихся кругом,
      Шумящих свежею толпой,
      Как братья в пляске круговой.
      (М.Ю.Лермонтов — Мцыри)

      В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц (строк), соизмеримость которых определяется заданным расположением ударных и безударных слогов внутри строк.

      Система стихосложения, основана на равном числе ударных слогов в стихотворной строке, при этом число безударных слогов в строке более или менее свободно.

      Силлабо-тонические размеры
      В русском силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять стоп:

      1. Хорей
      2. Ямб
      3. Дактиль
      4. Амфибрахий
      5. Анапест

      Стихотворный размер — это порядок (правило) чередования ударных и безудорных слогов.
      Размер принято определять как последовательность нескольких стоп.

      Стихотворные размеры никогда не выполняются в стихотворении точно, и часто бывают отступления от заданной схемы.
      Пропуск ударения, то есть замена ударного слога безударным, называется пиррихием, замена же безударного слога ударным называется спондеем.

      —>Сайт учителя русского языка и литературы —>

      —>

      —> —>

      —> —>Категории раздела —>
      —>

      —> —>Статистика —>

      Тест по литературе «Стихотворные размеры» для 6 класса

      1. Укажите, как называется двусложный размер стиха с ударением на первый слог.

      1) хорей
      2) ямб
      3) дактиль
      4) амфибрахий

      2. Укажите, как называется двусложный размер стиха с ударением на второй слог.

      1) хорей
      2) анапест
      3) дактиль
      4) ямб

      3. Укажите, как называется трехсложный размер стиха с ударением на второй слог.

      1) ямб
      2) амфибрахий
      3) анапест
      4) дактиль

      4. Укажите, как называется трехсложный размер стиха с ударением на третий слог.

      1) анапест
      2) амфибрахий
      3) дактиль
      4) хорей

      5. Укажите, как называется трехсложный размер стиха с ударением на первый слог.

      1) анапест
      2) дактиль
      3) амфибрахий
      4) ямб

      6. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

      В небе тают облака,
      И, лучистая на зное,
      В искрах катится река,
      Словно зеркало стальное. (Тютчев Ф.)

      1) хорей
      2) ямб
      3) амфибрахий
      4) анапест

      7. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

      Опять стою я над Невой,
      И снова, как в былые годы,
      Смотрю и я, как бы живой,
      На эти дремлющие воды. (Тютчев Ф.)

      1) ямб
      2) хорей
      3) анапест
      4) дактиль

      8. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

      Как хорошо ты, о море ночное,-
      Здесь лучезарно, там сизо-темно.
      В лунном сиянии, словно живое,
      Ходит и дышит, и блещет оно. (Тютчев Ф.)

      1) хорей
      2) дактиль
      3) анапест
      4) амфибрахий

      9. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

      Есть женщины в русских селеньях
      С спокойною важностью лиц,
      С красивою силой в движеньях,
      С походкой, со взглядом цариц. (Некрасов Н.)

      1) ямб
      2) анапест
      3) дактиль
      4) амфибрахий

      10. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

      Прозвучало над ясной рекою,
      Прозвенело в померкшем лугу,
      Прокатилось над рощей немою,
      Засветилось на том берегу. (Фет А.)

      1) ямб
      2) анапест
      3) амфибрахий
      4) дактиль

      Занятие 34. Размер стиха

      РАЗМЕР — способ звуковой организации стиха. Можно сказать, что размер стиха — это порядок чередования ударных (долгих) и безударных (кратких) слогов в строке. По числу слогов в стопе стихотворный размер делится на двусложный и трехсложный. В силлабическом стихе размер определяется числом слогов; в тоническом — числом ударений; в метрическом и силлабо — тоническом — метром и числом стоп. По количеству стоп определяется длина размера: двустопный, трёхстопный, четырёхстопный, пятистопный и т.д.

      Хорей. Самый первый, самый простой двусложный размер. Ударения в нём приходятся на нечётные слоги (1, 3, 7 и т.д.).
      Классический хорей:

      Листья падают в саду.
      В этот старый сад, бывало,
      Ранним утром я уйду
      И блуждаю, где попало. (И.Бунин)

      Тем не менее, чистый хорей получить довольно трудно. В чистом хорее слова не могут быть более чем трёхсложными. Если мы расставим ударения в вышеприведённом четверостишии Бунина, можем заметить, что «лишнее» ударение падает на слог «ют» в слове «падают». Больше нарушений ударного ритма нет, но как же быть с этим? Так вот. Главное, чтобы присутствовало и «правильное» ударение, падающее в слове туда, куда следует. Если же по размеру выходит ещё одно, «лишнее» для данного слова, оно просто «безударно» декламируется, мягко, аккуратно. Такой пропуск ударения называется пиррихием.
      Вот ещё хорей (тоже из Бунина):

      Яблони и сизые дорожки,
      Изумрудно-яркая трава,
      На берёзах — серые серёжки
      И ветвей плакучих кружева.

      В данном отрывке пиррихии можно обнаружить на слоге «ни» в слове «яблони», на букве «е» в слове «сизые» и так далее.
      То есть не обязательно использовать в 4-стопном хорее по 4 ударения на строку. Но важно, чтобы ударений было достаточно, чтобы расслышать ритм стиха, то есть повторяемость заданного размещения ударений.
      В общем, хорей использовать легко, слог простой, чаще всего используется четырёхстопный или пятистопный хорей, хотя попадается даже двустопный (очень редко).

      Ямб. Не менее распространённый размер в русской поэзии, двусложный, ударения падают на чётные слоги (2, 4, 6). Наиболее распространены 4-, 5-, и 6-стопный ямб. Например, «Евгений Онегин» написан четырёхстопным ямбом. Ямб даже проще в эксплуатации (да простит меня русский язык!), чем хорей.

      Так бей, не знай отдохновенья,
      Пусть жила жизни глубока:
      Алмаз горит издалека —
      Дроби, мой гневный ямб, каменья!
      (А. Блок)

      Это был пример 4-стопного ямба. Пиррихии не менее часто встречаются в ямбе, чем в хорее. Опять же, это связано с тем, что размер «короткий», двусложный.
      На примере Блока введу понятие анакрузы.
      А вот пример смешанного ямба (1-3 строки — пятистопный ямб, 2-4 — двустопный):

      Над этим островом какие выси,
      Какой туман!
      И Апокалипсис был здесь написан,
      И Умер Пан. (Н.Гумилёв)

      Дактиль — трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 1,4,7 и т.д. слоги, то есть трехдольная стопа о трех же слогах с словесным ударением на первом слоге Наиболее распространены двустопный и четырёхстопный дактили. Но наиболее употребителен и эффектен смешанный дактиль, например, первая строка — четырёхстопный, вторая — трёхстопный.

      Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом,
      Я при свечах навела;
      В два ряда свет — и таинственным трепетом
      Чудно горят зеркала. (А. Фет)

      Собственно, все трёхсложные размеры красиво выглядят при комбинации строк с разным количеством стоп.

      Рвётся, и пляшет, и буйствует кардиограмма,
      В ней, бессистемной творятся безумные вещи.
      Мчится она то направо, то влево, то прямо,
      Бьётся и, точно осина Иуды, трепещет.

      (пример пятистопного дактиля.).

      А вот экземпляр очень своеобразного шестистопного дактиля с двумя цезурами:

      В жёлтой гости’ной, из серого клё’на, с обивкою шё’лковой,
      Ваше Сия’тельство любит по вто’рникам томный журфи’кс
      В желтой венге’рке комичного цве’та, коричнево-бе’лковой,
      Вы предлага’ете тонкому о’бществу ирисный ке’кс,
      Нежно вдыха’я сигары эрцге’рцога абрис фиа’лковый.
      (И. Северянин)

      Амфибрахий — трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 2, 5, 8, 11 и т.д. слоги. Иначе говоря, это трехдольная строфа с однодольной анакрузой: | | | . Наиболее распространён четырёхстопный амфибрахий:

      Я долее слушать безумца не мог,
      Я поднял сверкающий меч,
      Певцу подарил я кровавый цветок,
      В награду за дерзкую речь.
      (Н. Гумилёв)

      Вот пример редкого явления: шестистопный амфибрахий, чередующийся с пятистопным:

      Ах, чудное небо, ей-богу, над этим классическим Римом,
      Под этаким небом невольно художником станешь.
      Природа и люди здесь будто другие, как будто картины
      Из ярких стихов антологии древней Эллады. (А. Майков)

      Анапест — это трёхсложный размер, в котором ударения падают реимущественно на 3, 6, 9, 12 и т.д. слоги. Иначе говоря, это трехдольник с двудольной анакрузой | | | . Наиболее распространён трёхстопный анапест.

      Мой любимый, мой князь, мой жених,
      Ты печален в цветистом лугу.
      Повиликой средь нив золотых
      Завилась я на том берегу. (А. Блок)

      Встречается 2,4,5-стопный анапест. Например, двустопный:

      Ни страны, ни погоста
      Не хочу выбирать.
      На Васильевский остров
      Я приду умирать.
      (И. Бродский)

      Это классическое стихотворение «Стансы» имеет характерную односложную клаузулу в 1-3 строках, что придаёт ему шарм, некоторую нестандартность слога.

      Итак, мы рассмотрели пять основных стихотворных размеров. Обязательно пользуйтесь ими! Безусловно, на них нельзя зацикливаться, но история показывает, что эти размеры наиболее более всего подходят для стихосложения на русском языке, и игнорировать их в поисках новых форм нельзя категорически. Только научившись в совершенстве пользоваться классическими стихотворными размерами, можно переходить к поэтическому экспериментированию. Хотя. Пушкин и Лермонтов 200 лет назад, когда становление поэзии только шло и об использовании в стихах диковинных смесей размеров речи не было, уже искали новые формы, пытаясь разнообразить заданную Державиным классическую русскую поэзию. Вот поэтому они и великие.

      В русском языке есть девять основных размеров. При отсутствии одной или нескольких гласных в строке любого из девяти размеров образуется десятый по счету размер, который называется дольником (термин введён В. Брюсовым от слова «доля»,»часть»).

      Графическое изображение десяти размеров стиха:

      1. Хорей — Ударение с 1-ого слога
      2. Ямб — со второго
      3. Дактиль ударение с первого
      4. Амфибрахий ударение со второго
      5. Анапест — ударение с третьего
      6. Пеон первый -ударение с первого
      7. Пеон второй ударение со второго
      8. Пеон третий ударение с третьего
      9. Пеон четвёртый. Ударение с четвертого
      10.Дольник- хорей, опущена одна гласная

      ПРИМЕРЫ десяти размеров стиха:

      1. Мча`тся ту`чи,вью`тся ту`чи.
      2. Пора`,пора`,рога` трубя`т.
      3. Ту`чи небе`сные,ве`чные стра`нники.
      4. После`дняя ту`ча рассе`янной бу`ри.
      5. Вот пара`дный подъе`зд. По торже`ственным дня`м.
      6. С не`ба полуде`нного жара` не подступи`.
      7. Фона`рики-изда`рики,скажи`те-ка вы мне`.
      8. На возду`шном океа`не,без руля` и без ветри`л.
      9. Под голубы`ми небеса`ми.
      10.Что`-то с па`мятью мое`й ста`ло.

      Размер народного стиха определяется не долготой всех его слогов (как в античном стихосложении), а числом ударений в строке.

      Во` поле берё`зонька стоя`ла,
      Во` поле кудря`вая стоя`ла…

      В зависимости от задачи, поставленной перед собой автором, размер стиха может быть различным.

      АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ СТИХ (от старофранцузской поэмы об Александре Македонском), французский 12-сложный или русский 6-стопный ямб с цезурой после 6-го слога и парной рифмовкой.

      Надменный временщик, и подлый, и коварный,
      Монарха хитрый льстец и друг неблагодарный,
      Неистовый тиран родной страны своей,
      Взнесенный в важный сан пронырствами злодей!
      К.Ф. Рылеев

      АМФИБРАХИЙ — трёхсложная стихотворная строка с ударением на втором слоге.
      На севере диком стоит одиноко
      На голой вершине сосна,
      И дремлет качаясь, и снегом сыпучим
      Одета, как ризой она.
      М.Ю.Лермонтов

      АНАКРУЗА — слабые (безударные) слоги, предшествующие первому метрическому ударению. В силлабо — тонических стихах анакруза постоянна: в хорее и дактиле — нулевая, в ямбе и амфибрахии — односложная, в анапесте — двусложная.

      ГЕКЗАМЕТР (от греческого «шестимерный»). Стихотворный размер античной эпической поэзии. В русскую поэзию введен В.К. Тредиаковским.

      Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,
      Грозный, который ахеянам тысячи бедствий сделал:
      Многие души славных героев низринул.
      Гомер «Илиада»

      ИКТ — ударный слог в стихе (арсис). Межиктовый интервал (тезис) — безударный слог в стихе.

      ЛОГАЭД — стихотворный размер, образуемый сочетанием неодинаковых стоп, последовательность которых правильно повторяется из строфы в строфу. Основная форма античной песенной лирики.

      Губы мо`и прибли`жаются
      К твоим` губам,
      Таинства снова свершаются,
      И мир, как храм.
      В.Я. Брюсов

      ОДНОСЛОЖНИК — экзотический односложный размер. Все слоги ударные.
      Применяется крайне редко.
      Дол
      Сед
      Шел
      Дед.
      Вёл —
      Брёл
      Вслед.
      Вдруг
      Лук
      Ввысь:
      Трах!
      Рысь
      В прах.
      И.Л. Сельвинский.

      ПЕНТОН — (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на третьем слоге. Разработан А.В.Кольцовым и употребляется в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.

      Не шуми ты, рожь,
      Спелым колосом!
      Ты не пой, косарь,
      Про широку степь!

      ПИРРИХИЙ — один из видов стоп античного стихосложения. Пиррихии — двусложные стопы, не имеющие ударных слогов. Они помогают сохранить размер стиха при пропуске в нем полагающихся ударений. Возможность применения пиррихиев способствует более полному использованию всех средств языка за счет большого разнообразия ритмических вариаций каждого размера.

      Три девицы под окном
      Пряли поздно вечерком.
      А.С.Пушкин

      СВЕРХСХЕМНОЕ УДАРЕНИЕ — ударение на слабом месте стихотворного метра.

      Дух отрицанья, дух сомненья.
      М.Ю.Лермонтов

      СПОНДЕЙ — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как результат в стопе может быть два ударения подряд.

      Швед, русский — колет, рубит, режет
      Бой барабанный, клики, скрежет,
      Гром пушек, топот, ржанье, стон
      И смерть, и ад со всех сторон.
      А.С.Пушкин

      ТРИБРАХИЙ — пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге.

      «Неповторимая дней благодать. «

      УСЕЧЕНИЕ — неполная стопа в конце стиха или полустишия.

      Горные вершины
      Спят во тьме ночной,
      Тихие долины
      Полны свежей мглой.
      М.Ю.Лермонтов

      ПЕНТАМЕТР — вспомогательный метр античного стихосложения. Фактически, представляет собой гекзаметр с усеченим в середине и в конце стиха. В чистом виде пентаметр не применяется.

      Стихи часто объединяются в сочетания, которые повторяются в стихотворении некоторое количество раз. Сочетание стихов, представляющих ритмико — синтаксическое целое и объединенное общей рифмой называется СТРОФАМИ, т. е. строфа — это группа стихов с определённым расположением рифм. Основной признак строфы — повторяемость ее элементов: стоп, размеров, рифмовки, количества стихов и др.

      Очень трудно уйти от былого,
      Как когда-то мы были близки,
      А сегодня увиделись снова —
      И в глазах ни любви, ни тоски.
      Г. Ужегов

      ДВУСТИШИЕ — простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — ДИСТИХ, в силлабической — ВИРШИ.

      Горько плакал мальчик Лёва
      Потому что нету клёва

      — Что с тобой? — спросили дома,
      Напугавшись пуще грома,

      Он ответил без улыбки:
      Не клюют сегодня рыбки.
      Н.Рубцов

      ТРЁХСТИШИЯ (терцет) — простая строфа из трёх стихов.

      В беспечных радостях, в живом очарованье,
      О, дни весны моей, вы скоро утекли.
      Теките медленней в моём воспоминанье.
      А. С Пушкин

      Наиболее распространенными видами строф в классической поэзии были

      ЧЕТВЕРОСТИШИЯ (катрены), октавы, терцины. Многие великие поэты
      пользовались ими при создании своих произведений.

      Ты жива ещё, моя старушка?
      Жив и я. Привет тебе, привет!
      Пусть струится над твоей избушкой
      Тот вечерний несказанный свет.
      С.Есенин

      А миром правят ложь и ярость,
      Плач не смолкает ни на миг.
      И в сердце всё перемешалось:
      В нем и святая к людям жалость,
      И гнев на них, и стыд за них.
      Н.Зиновьев

      ШЕСТИСТИШИЕ — секстина. Строфа из шести стихов.

      Мороз и солнце; день чудесный!
      Ещё ты дремлешь, друг прелестный,-
      Пора, красавица, проснись:
      Открой сомкнуты негой взоры
      Навстречу северной Авроры,
      Звездою севера явись.
      А.С.Пушкин

      СЕМИСТИШИЕ — сентима. Сложная строфа из семи стихов.

      Да! Были люди в наше время,
      Не то, что нынешнее племя:
      Богатыри — не вы!
      Плохая им досталась доля:
      Не многие вернулись с поля.
      Не будь на то Господня воля,
      Не отдали б Москвы!
      М.Ю. Лермонтов

      ВОСЬМИСТИШИЕ (октава) — восьмистишная строка, в которой первый стих рифмуется с третьим и пятым, второй — с четвёртым и шестым, седьмой — с восьмым. Октава основана на тройном повторении (рефрене).

      Унылая пора! Очей очарованье!
      Приятна мне твоя печальная краса —
      Люблю я пышное природы увяданье,
      В багрец и золото одетые леса,
      В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
      И мглой волнистою покрыты небеса,
      И редкий солнца луч, и первые морозы,
      И отдаленные седой зимы угрозы.
      А.С.Пушкин

      Схема октавы: АБАБАБВВ.

      ДЕВЯТИСТИШИЕ — нона. Сложная рифма, состоящая из девяти стихов.

      . Дайте мне дворец высокий
      И кругом зеленый сад,
      Чтоб в тени его широкой
      Зрел янтарный виноград;
      Чтоб фонтан не умолкая
      В зале мраморном журчал
      И меня б в мечтаньях рая,
      Хладной пылью орошая,
      Усыплял и пробуждал.
      М.Ю.Лермонтов

      ДЕСЯТИСТИШИЕ — децима. Часто встречается в произведениях М. Ломоносова, Державина. В настоящее время почти не применяется. Схема АБАБВВГДДГ. Разновидностью десятистишия является ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА, которой пишутся торжественные оды, поздравления.

      ОНЕГИНСКАЯ РИФМА — форма строфы, в которой написан роман «Евгений Онегин» А. С. Пушкина. Строфа состоит из 14 строк
      Четыре с перекрёстной рифмой, две пары со смежными рифмами, четыре с кольцевой и заключительные две строки снова смежная рифма. Начинает строфу всегда строка с женским окончанием, заканчивает — с мужским.

      Он в том покое поселился,
      Где деревенский сторожил
      Лет сорок с ключницей бранился,
      В окно смотрел и мух давил.
      Всё было просто: пол дубовый,
      Два шкафа, стол, диван пуховый,
      Нигде не пятнышка чернил.
      Онегин шкафы отворил:
      В одном нашёл тетрадь расхода,
      В другом наливок целый строй,
      Кувшины с яблочной водой,
      И календарь осьмого года;
      Старик, имея много дел,
      В иные книги не глядел.

      БАЛЛАДНАЯ строфа — строфа, в которой чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные.

      Раз в крещенский вечерок
      Девушки гадали:
      За ворота башмачок,
      Сняв с ноги бросали;
      Снег пололи; под окном
      Слушали; кормили
      Счётным курицу зерном;
      Ярый воск топили.
      В.Жуковский

      СОНЕТ. Определённое количество стихов и расположение рифм характерно не только для строф, но и для некоторых видов стихов. Наиболее распространенным является СОНЕТ. Мировую известность получили сонеты Шекспира, Данте, Петрарки. Сонет — стихотворение состоящее из четырнадцати стихов, делящихся обычно на четыре строфы: два четверостишия и два трёхстишия. В четверостишиях применяется или кольцевая или перекрёстная рифмовка, причем одинаковая для обоих четверостиший. Чередование рифмы в трёхстишиях различно.

      Поэт! Не дорожи любовию народной
      Восторженных похвал пройдёт минутный шум.
      Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,
      Но ты останься горд, спокоен и угрюм.
      Ты царь: живи один. Дорогою свободной
      Иди, куда влечет тебя свободный ум.
      Усердствуя плоды свободных дум,
      Не требуя наград за подвиг благородный,
      Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
      Всех строже оценить умеешь ты свой труд.
      Ты им доволен ли, взыскательный художник?
      Доволен? Так пускай толпа его бранит,
      И плюет на алтарь, где твой огонь горит,
      И в детской резвости колеблет твой треножник.
      А.С.Пушкин

      Схема сонета: АБАБАБАБВВГДДГ, но возможны и некоторые вариации в расположении рифм.

      ТЕРЦИНЫ — трёхстишные строфы с оригинальным способом рифмовки. В них первый стих первой строфы рифмуется с третьим, второй стих первой строфы — с первым и третьим второй строфы, второй стих второй строфы — с первым и третьим третьей строфы и т.д.

      Любил я светлых вод и листьев шум,
      И белые в тени дерев кумиры,
      И в ликах их печать недвижных дум.
      Всё — мраморные циркули и лиры,
      Мечи и свитки в мраморных руках,
      На главах лавры, на плечах порфиры —
      Всё наводило сладкий некий страх
      Мне на сердце; и слёзы вдохновенья
      При виде их рождались на глазах.
      А.С.Пушкин

      Терцинами написана «Божественная комедия» Данте. Но в русской поэзии они используются редко.
      Схема терцины: АБА, БВБ, ВГВ, ГДГ, ДЕД. КЛКЛ.

      ТРИОЛЕТ — встречается и в наше время. При этом виде рифмовки стихи А и В повторяются как рефрены.

      Ещё весной благоухает сад,
      Ещё душа весенится и верит,
      Что поправимы страшные потери,-
      Ещё весной благоухает сад.
      О, нежная сестра и милый брат!
      Мой дом не спит, для вас раскрыты двери.
      Ещё весной благоухает сад,
      Ещё душа весенится и верит.
      И. Северянин (Лопарёв)

      Схема триолета: АБАААБАБ.

      РОНДО — стихотворение, содержащее 15 строк с рифмовкой ААВВА, АВВС, ААВВАС (С- не рифмующийся рефрен, повторение строки).
      Рондо, как стиль стихосложения, было популярно во французской поэзии 18-19 вв.
      Из других (сейчас почти не применяющихся) видов строф стоит упомянуть следующие:

      СИЦИЛИАНА — восьмистишие с перекрёстной рифмой АБАБАБАБ.
      САПФИРИЧЕСКАЯ СТРОФА. Была изобретена в Древней Греции в 6-7 вв. до новой эры.

      КОРОЛЕВСКАЯ СТРОФА — семистишие с системой рифмовки АББААВВ.

      АСТРОФИЗМЫ — стихотворение, в котором нет деления на строфы, что даёт поэту больше композиционной свободы. Применяется и в настоящее время в детских стихах, баснях и в стихах, насыщенных разговорной речью.

      Добрый доктор Айболит
      Он под деревом сидит.
      Приходи к нему лечиться
      И корова, и волчица,
      И жучок, и паучок
      И медведица!
      Всех излечит, исцелит
      Добрый доктор Айболит.
      К.Чуковский

      Как называется трехсложный размер стиха с ударением на второй слог

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp ГЛАВА 2. СЛОГ. РАЗМЕРЫ

      &nbsp &nbsp Технически слог соблюсти несложно, но только почему-то многие поэты, особенно начинающие, этим пренебрегают, расставляя слоги и ударения как попало, а потом тупо аргументируя это тем, что самое главное &#8212 смысл. Повторяюсь: смысл, конечно, главенствует. Но если вкусную шоколадку завернуть в газету «Советская Киргизия» 1967 года выпуска, в которую прежде была завёрнута рыба третьей свежести, то шоколадка теряет всяческую привлекательность. Точно так же и со стихами.

      &nbsp &nbsp Два общих правила:
      &nbsp &nbsp — cчитайте стопы, сильные места, ударения, в конце концов, если вы не чувствуете правильности размера. Стихотворение должно быть подчинено какому-то внутреннему ритму, даже номинально безразмерное. Количество стоп в зарифмованных строках должно либо совпадать, либо соответствовать. Как определить соответствие, будет описано ниже.
      &nbsp &nbsp — не смешивайте размеры, не умеючи. Может получиться бред.

      &nbsp &nbsp 2.1. Виды стихосложения

      &nbsp &nbsp Первым на Руси типом стихосложения, преобладавшим в XVII-XVIII веках, было силлабическое стихосложение. Основным правилом его было равенство ударных слогов в стихотворных строках. Рифмы, в основном, использовались женские, после 5-7 стопы ставилась цезура. Такой тип стихосложения мирно отмер после появления понятия тонического стихосложения.
      &nbsp &nbsp Чистое тоническое стихосложение в русской литературе не получило распространения. В тоническом стихосложении ритмичность создаётся упорядоченностью расположения ударений в стихотворной строке. Это так называемый акцентный стих. Количество слогов тут неважно.
      &nbsp &nbsp И, наконец, мы приходим к типу стихосложения, который преобладает в русской поэзии и к которому нужно стремиться для того, чтобы стать более или менее неплохим поэтом &#8212 это силлабо-тонический тип. Все русские поэтические размеры построены именно на силлабо-тонике. Именно их мы рассмотрим в первую очередь.

      &nbsp &nbsp 2.2. Основные поэтические размеры

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Листья падают в саду…
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В этот старый сад, бывало,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ранним утром я уйду
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И блуждаю, где попало. (И. Бунин)

      &nbsp &nbsp Тем не менее, чистый хорей получить довольно трудно. В чистом хорее слова не могут быть более чем трёхсложными. У Бунина, расставив ударения, мы можем заметить, что «лишнее» ударение падает на слог «-ют» в слове «падают». Больше нарушений ударного ритма нет, но как же быть с этим? Так вот. Главное, чтобы присутствовало и «правильное» ударение, падающее туда, куда следует. Если же по размеру выходит ещё одно, «лишнее» для данного слова, оно просто декламируется «безударно», мягко, аккуратно. Такой пропуск ударения называется пиррихием. Вот ещё хорей (тоже из Бунина):

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Яблони и сизые дорожки,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Изумрудно-яркая трава,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp На берёзах &#8212 серые серёжки
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И ветвей плакучих кружева.

      &nbsp &nbsp Тут пиррихии можно обнаружить на слоге «ни» в слове «яблони», на букве «е» в слове «сизые» и так далее. То есть не обязательно использовать в 4-стопном хорее по 4 ударения на строку. Но важно, чтобы ударений было достаточно, чтобы расслышать ритм стиха, то есть повторяемость заданного размещения ударений. В общем, хорей использовать легко, слог простой, чаще всего используется четырёхстопный или пятистопный хорей, хотя попадается даже двустопный (очень редко).

      &nbsp &nbsp Ямб. Не менее распространённый размер в русской поэзии, двусложный, ударения падают на чётные слоги (2, 4, 6). Наиболее распространены 4-, 5-, и 6-стопный ямб. Например, «Евгений Онегин» написан четырёхстопным ямбом. Ямб даже проще в эксплуатации (да простит меня русский язык!), чем хорей.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Так бей, не знай отдохновенья,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Пусть жила жизни глубока:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Алмаз горит издалека &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Дроби, мой гневный ямб, каменья! (А. Блок)

      &nbsp &nbsp Это был пример 4-стопного ямба. Пиррихии не менее часто встречаются в ямбе, чем в хорее. Опять же, это связано с тем, что размер «короткий», двусложный.

      &nbsp &nbsp На примере Блока введу понятие анакрузы. Анакруза &#8212 это безударный слог в начале строки, перед первым ударным («так», «пусть», «ал» и «дро»). В хорее анакруза нулевая, в ямбе &#8212 односложная. Я обещал не перегружать терминологией, но немножечко всё же позволительно. Обратное анакрузе понятие &#8212 клаузула. Клаузула &#8212 это последний ударный слог и следующие за ним безударные, сколько бы их не было. Например, «венья», «ка», «менья».

      &nbsp &nbsp А вот пример смешанного ямба (1-3 строки &#8212 пятистопный ямб, 2-4 &#8212 двустопный):

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Над этим островом какие выси,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Какой туман!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И Апокалипсис был здесь написан,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И Умер Пан. (Н. Гумилёв)

      &nbsp &nbsp Дактиль &#8212 трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 1,4,7 и так далее слоги, то есть трёхдольная стопа о трёх же слогах с словесным ударением на первом слоге. Более всего распространены двустопный и четырёхстопный дактили. Но наиболее применителен и эффектен смешанный дактиль, например, первая строка &#8212 четырёхстопный, вторая &#8212 трёхстопный.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я при свечах навела;
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В два ряда свет &#8212 и таинственным трепетом
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Чудно горят зеркала. (А. Фет)

      &nbsp &nbsp Собственно, все трёхсложные размеры красиво выглядят при комбинации строк с разным количеством стоп. Пример пятистопного дактиля:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Рвётся, и пляшет, и буйствует кардиограмма,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В ней, бессистемной творятся безумные вещи.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мчится она то направо, то влево, то прямо,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Бьётся и, точно осина Иуды, трепещет.

      &nbsp &nbsp А вот экземпляр очень своеобразного шестистопного дактиля с двумя цезурами:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В жёлтой гости’ной, из серого клё’на, с обивкою шё’лковой,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ваше Сия’тельство любит по вто’рникам томный журфи’кс
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В желтой венге’рке комичного цве’та, коричнево-бе’лковой,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Вы предлага’ете тонкому о’бществу ирисный ке’кс,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Нежно вдыха’я сигары эрцге’рцога абрис фиа’лковый.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp(И. Северянин)

      &nbsp &nbsp Амфибрахий &#8212 трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 2, 5, 8, 11 и так далее слоги. Иначе говоря, это трёхдольная строфа с однодольной анакрузой: | | | . Наиболее распространён четырёхстопный амфибрахий:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я долее слушать безумца не мог,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я поднял сверкающий меч,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Певцу подарил я кровавый цветок
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В награду за дерзкую речь. (Н. Гумилёв)

      &nbsp &nbsp Вот пример редкого явления: шестистопный амфибрахий, чередующийся с пятистопным:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ах, чудное небо, ей-богу, над этим классическим Римом,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Под этаким небом невольно художником станешь.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Природа и люди здесь будто другие, как будто картины
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Из ярких стихов антологии древней Эллады. (А. Майков)

      &nbsp &nbsp Анапест &#8212 это трёхсложный размер, в котором ударения падают преимущественно на 3, 6, 9, 12 и так далее слоги. Иначе говоря, это трёхдольник с двудольной анакрузой | | | . Наиболее распространён трёхстопный анапест.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мой любимый, мой князь, мой жених,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ты печален в цветистом лугу.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Повиликой средь нив золотых
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Завилась я на том берегу. (А. Блок)

      &nbsp &nbsp Встречается 2,4,5-стопный анапест. Например, двустопный:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ни страны, ни погоста
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не хочу выбирать.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp На Васильевский остров
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я приду умирать. (И. Бродский)

      &nbsp &nbsp Это классическое стихотворение «Стансы» имеет характерную двусложную клаузулу в 1-3 строках, что придаёт ему шарм, некоторую нестандартность слога.
      &nbsp &nbsp
      &nbsp &nbsp Итак, мы рассмотрели пять основных стихотворных размеров. Обязательно пользуйтесь ими! Безусловно, нельзя зацикливаться, но история показывает, что эти размеры наиболее более всего подходят для стихосложения на русском языке, и игнорировать их в поисках новых форм нельзя категорически. Только научившись в совершенстве пользоваться классическими стихотворными размерами, можно переходить к поэтическому экспериментированию. Хотя… Пушкин и Лермонтов 200 лет назад, когда становление поэзии только шло и об использовании в стихах диковинных смесей размеров речи не было, уже искали новые формы, пытаясь разнообразить заданную Державиным классическую русскую поэзию. Вот поэтому они и великие.

      &nbsp &nbsp 2.3. Дополнительные поэтические размеры
      &nbsp &nbsp
      &nbsp &nbsp Пэоны. Это так называемые четырёхсложные размеры, их четыре: пэон I, пэон II, пэон III и пэон IV. Получаются они просто. Берём двусложный размер (ямб или хорей) и выкидываем из него каждое второе ударение. Получается система пиррихиев. Так как они систематизированы, получается новый размер, где ударение может падать так: пэон I: 1, 5, 9 и так далее слоги, пэон II: 2, 6, 10 и так далее слоги, пэон III: 3, 7,11 и так далее слоги, пэон IV: 4, 8, 12 и так далее слоги. Просто приведу примеры.

      &nbsp &nbsp Пэон I.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Спите полумёртвые увядшие цветы,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Так и не узнавшие расцвета красоты,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Близ путей заезженных взращённые творцом,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Смятые невидевшим тяжёлым колесом. (К. Бальмонт)

      &nbsp &nbsp Пэон II.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не думай о секундах свысока.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Наступит время, сам поймёшь, наверное, &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Свистят они, как пули у виска,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мгновения, мгновения, мгновения. (Р. Рождественский)

      &nbsp &nbsp Пэон III.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Входит Пушкин в лётном шлеме, в тонких пальцах &#8212 папироса.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В чистом поле мчится скорый с одиноким пассажиром.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И нарезанные косо, как полтавская, колёса
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp С выковыренным под Гдовом пальцем стрелочника жиром
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Оживляют скатерть снега, полустанки и развилки
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Обдавая содержимым опрокинутой бутылки. (И. Бродский)

      &nbsp &nbsp В данном примере пэон III тесно переплетается с обыкновенным хореем, что, впрочем, встречается довольно часто, потому что изначально пэон требует очень длинных, не менее чем четырёхсложных слов для построения правильной поэтической строки. А вот трёхстопный пэон III, он встречается у Александра Галича:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Вьюга листья на крыльцо намела,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Глупый ворон прилетел под окно
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И выкаркивает мне номера
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Телефонов, что умолкли давно.

      &nbsp &nbsp Пэон IV.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Под голубыми небесами
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Великолепными коврами,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Блестя на солнце, снег лежит. (А. Пушкин)

      &nbsp &nbsp Пэон I и III не только допустимо, но даже и довольно интересно мешать с хореем, а пэон II и IV &#8212 с ямбом.
      &nbsp &nbsp
      &nbsp &nbsp Пентон (пятисложник) &#8212 стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Относится к слассу пятидольников. Пентон разработан Алексеем Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не шуми ты, рожь,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Спелым колосом!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ты не пой, косарь,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Про широку степь! (А. Кольцов)

      &nbsp &nbsp Четырехдольник в русской поэзии является самой употребительной из ритмических групп. Четырёхдольник несет главный метрический акцент на первой доле и побочный акцент на третьей доле Он имеет четыре видовые формы:
      &nbsp &nbsp — четырехдольник 1-й &nbsp &nbsp | |
      &nbsp &nbsp — четырехдольник 2-й &nbsp &nbsp |
      &nbsp &nbsp — четырехдольник 3-й &nbsp &nbsp |
      &nbsp &nbsp — четырехдольник 4-й &nbsp &nbsp |

      &nbsp &nbsp Общепринятая теория стиха относит первый и третий виды к хореическим размерам, а второй и четвертый &#8212 к ямбическим. Стихотворений четырехдольного строя &#8212 неимоверное количество. Русские поэты выработали множество видовых и типовых моделей трехкратного, четырехкратного, пятикратного и шестикратного объема.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мы | молоды. У | нас чулки со |штопками.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Нам | трудно. Это | молодость ви|ной. /\ /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Но | пляшет за де|шевенькими | шторками
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Бес|платный воздух, | пахнущий вес|ной. /\ /\ (Р. Казакова)

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Холод, | тело тайно | сковываю|щий, /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Холод, | душу оча|ровываю|щий. /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp От лу|ны лучи про|тягивают|ся, /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp К сердцу | иглами при|трагивают|ся. /\ (В. Брюсов)

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ракеты | возникают | рыжие, /\ | /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И голу|бые и о|ранжевые. | /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Они цве|тут над всеми | крышами, /\ | /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Меня, как в | детстве, заво|раживая. | /\ (Е. Евтушенко)

      &nbsp &nbsp Пятидольник. Потрясающие, весомые, сильные стихи можно создать, пользуясь таким исконно русским размером, как пятидольник. Истоки его &#8212 народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера, сочетание трехдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трехдольника, побочный акцент &#8212 на первой доле двудольной части: | . Как и пэон, пятидольник имеет несколько (пять) видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы:
      &nbsp &nbsp — пятидольник 1-й &nbsp &nbsp | | |
      &nbsp &nbsp — пятидольник 2-й &nbsp &nbsp | |
      &nbsp &nbsp — пятидольник 3-й &nbsp &nbsp | |
      &nbsp &nbsp — пятидольник 4-й &nbsp &nbsp | |
      &nbsp &nbsp — пятидольник 5-й &nbsp &nbsp | |

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Жаворо’ночек на прога’линке распева’ет.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Он зовё’т весну, радость кра’сную вызыва’ет. (Н. Цыганов)

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Как привя’жется, как приле’пится
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp К уму-ра’зуму думка пра’здная,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мысль доку’шная в мозг твой вце’пится
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И клюёт его, неотвя’зная. (В. Бенедиктов)

      &nbsp &nbsp То же с двудольной паузой:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не слышны’ в саду даже шо’рохи,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Все здесь за’мерло до утра’.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Если б зна’ли вы, как мне до’роги
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Подмоско’вные вечера’. (М. Матусовский)

      &nbsp &nbsp Четвертый вид встречается в нашей поэзии довольно часто.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Дымится по’ле, рассвет беле’ет,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В степи тума’нной кричат орлы’.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И дико зво’нок их плач голо’дный
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Среди холо’дной плывущей мглы’. (И. Бунин)

      &nbsp &nbsp Четвертым же пятидольником написана «Песня о Соколе» Максима Горького.

      &nbsp &nbsp Наиболее эффектен и необычайно красив, хотя и весьма редок пятидольник второй, в данном примере допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов в 6 и 7-ой строках):

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Безво’дные золоти’стые пересы’пчатые барха’ны
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стремя’тся в полусожжё’нную неизве’данную страну’,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Где пра’вят в уедине’нии златоли’цые богдыха’ны,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Вдыха’я тяжелоды’мную златоо’пийную волну’.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Где в на’бережных фарфо’ровых импера’торские кана’лы
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Поблё’скивают, переплё’скивают кори’чневой чешуе’й,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Где в бе’лых обсервато’риях и библио’теках опаха’лы
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Над ру’кописями ве’тхими, точно ве’тер берегово’й. (Г. Шенгели)

      &nbsp &nbsp Традиционная теория стиха игнорирует пятидольник как самостоятельную меру метрического стиха. Я считаю пятидольник самостоятельным своеобразным размером и рекомендую иной раз обращаться к нему, как к техническому средству выражения ваших мыслей.
      &nbsp &nbsp
      &nbsp &nbsp Шестидольник &#8212 самая сложная из ритмических групп. Шестидольник состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части:| |. Имеет шесть видовых форм:
      &nbsp &nbsp — шестидольник 1-й &nbsp &nbsp | | |
      &nbsp &nbsp — шестидольник 2-й &nbsp &nbsp | |
      &nbsp &nbsp — шестидольник 3-й &nbsp &nbsp | |
      &nbsp &nbsp — шестидольник 4-й &nbsp &nbsp | |
      &nbsp &nbsp — шестидольник 5-й &nbsp &nbsp |
      &nbsp &nbsp — шестидольник 6-й &nbsp &nbsp | |
      &nbsp &nbsp Все эти формы образуют собой класс шестидольников. В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвертый виды. Пятый часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый шестидольники относятся к хореическим размерам, а второй, четвертый и шестой шестидольники к ямбическим.
      &nbsp &nbsp Шестидольник первый:

      &nbsp &nbsp Шестидольник второй, который обычно применяется в шестистопном ямбе:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Люб|лю’ твой слабый | све’т в не|бе’сной выши|не’:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Он | ду’мы пробуди’л, у|сну’вшие во | мне’. (А. Пушкин)

      &nbsp &nbsp Шестидольник третий:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Если б | су’мерками |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Звёзды | вы’бежали |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Пере|ми’гиваться |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | У пру|да’, /\ /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Мы фо|на’риками |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Элек|три’ческими |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Им под|све’чивали |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | бы тог|да’. /\ /\ /\ | (А. Квятковский)

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Си|неет | па’луба — до|рога | ско’льзкая,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ка|чает | здо’рово на | кораб|ле’, /\ /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Но | юность | лё’гкая и | комсо|мо’льская
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И|дёт по | па’лубе как | по зем|ле’. /\ /\ (Б. Корнилов)

      &nbsp &nbsp Шестидольник пятый (трехкратный):

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp На пи|рах ве|сёлых,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В дерев|нях и | сёлах
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Прово|дили | дни’. /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я в ле|су си|де’ла
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Да в ок|но гля|де’ла
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp На кус|ты и | пни’. /\ (И. Бунин)

      &nbsp &nbsp Шестидольник шестой:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Обыкно|венный | де’нь, обыкно|венный | са’д.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Но поче|му кру|го’м колоко|ла зве|ня’т? (Г. Иванов)

      &nbsp &nbsp Брахиколон &#8212 очень своеобразный экспериментальный размер-односложник, в котором все слоги ударные. Каждая строка брахиколона всегда состоит из одного односложного слова. Является скорее поэтическим упражнением, чем полноценным размером.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Бей
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp тех,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp чей
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp смех,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp вей,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp рей
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp сей
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp снег! (Н. Асеев)

      &nbsp &nbsp К разряду брахиколонических стихов можно отнести начало стихотворения Николая Асеева «Собачий поезд», где перемежаются односложные и двусложные слова:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стынь,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стужа,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стынь,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стужа,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стынь,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стынь,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стынь.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp День &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ужас,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp День &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ужас,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp День,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Динь,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Динь.

      &nbsp &nbsp Следует отметить, что как элемент поэтической системы брахиколон появился в русской поэзии сравнительно недавно.

      &nbsp &nbsp Александрийский стих &#8212 это шестистопный ямб с цезурой после третьей стопы. Рифмовка парная.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Надменный временщик, || и подлый и коварный,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Монарха хитрый льстец || и друг неблагодарный,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Неистовый тиран || родной страны своей,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Взнесённый в важный сан || пронырствами злодей! (К. Рылеев)

      &nbsp &nbsp Это, конечно, не самостоятельный размер, а получивший собственное название вид ямба. Название он получил ввиду чрезмерной распространённости в конце 18 &#8212 начале 19 века.
      &nbsp &nbsp
      &nbsp &nbsp Холиямб &#8212 пришедший из античности размер стиха, где последняя стопа шестистопного ямба заменена хореем. Вот силлабо-тоническая имитация холиямба:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Богатства бог, чье имя Плутос, &#8212 зна’ть, сле’п он!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Под кров певца ни разу не заше’л в го’сти.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp (Гиппонакт, пер. Вяч. Иванова)

      &nbsp &nbsp Холиямбическим можно назвать размер следующих стихов:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В огромном городе моём &#8212 ночь.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Из дома сонного иду &#8212 прочь.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И люди думают: жена, дочь, &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp А я запомнила одно: ночь. (М. Цветаева)

      &nbsp &nbsp Одиннадцатисложник &#8212 одна из наиболее употребительных и устойчивых форм стиха в русской силлабической поэзии 17 и 18 веков &#8212 строка из 11 слогов с паузной цезурой после пятого слога. Ритмическая структура является вариантом двойного шестидольника первого с контрольным рядом | | || | |.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Ой стоги, сто|ги, /\ || на лугу ши|роком, |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Вас не пере|честь, /\ || не окинуть | оком! |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Ой, стоги, сто|ги /\ || в зеленом бо|лоте, |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Стоя на ча|сах, /\ || что вы стере|жёте? | (А. Толстой)

      &nbsp &nbsp Четверостишие Толстого служит прекрасной метрической моделью для понимания ритмической структуры одиннадцатисложных русских виршевиков: это паузированный вариант двенадцатидольника, вернее сдвоенного шестидольника первого. Вот беспаузный двенадцатисложник:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Да благосло|вит тя || господь от Си|она |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | на высоко|честнем || месте царя | фрона. |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Да благосло|вит же || венчанную | главу |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | на премноги | лета || соблюдати | здраву. |

      &nbsp &nbsp А вот одиннадцатисложник Симеона Полоцкого с однодольной паузой в конце первого полустишия, ритм инверсирован:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |По темной но|щи /\ || день светлый бы|вает, |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | солнца луча|ми /\ || всю тьму истреб|ляет. |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Вся веселят|ся, /\ || егда осве|щенна|
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | солнцем быва|ют /\ || преукра|шенна. |

      &nbsp &nbsp Или у Антиоха Кантемира:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Тщетную муд|рость /\ || мира вы ос|тавьте, |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Злы богобор|цы! /\ || обратив кор|мило, |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Корабль свой | к бре|гу /\ || истины на|правьте, |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Теченье вы|ше /\ || досель блудно | было. |

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Уме недо|зрелый, плод /\ | недолгой на|уки! /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Покойся, не | понуждай /\ | к перу мои | руки: /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | He писав, ле|тящи дни, /\ | века прово|дити /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Можно и сла|ву достать, /\ | хоть творцом не |слыти. /\ /\ |

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Ведут к ней нетрудные /\ | в наш век пути | многи. /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | На которых | смелые /\ | не запнутся | ноги. /\ /\ | (А. Кантемир)

      &nbsp &nbsp Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Чин купецкий | без греха /\ | едва может | быти, /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | На многи бо | я злобы /\ | враг обыче | лстити. /\ /\ |

      &nbsp &nbsp Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Паче нетер|пимую /\ | смерть себе из|брати, /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Неже осквер|ненную /\ | плоть свою пре|дати. /\ /\ |

      &nbsp &nbsp Белым тринадцатисложником написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Тебе ж, само|держице, /\ | посвятить труд | новый /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | И должность со|ветует /\ | и самое | дело. /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Извинят о|ни ж мою /\ | смелость пред то|бою. /\ /\ |

      &nbsp &nbsp «Выпрямленный» Тредиаковским тринадцатисложник с постоянным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Раз в крещенский | вечерок /\ | девушки га|дали: /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | За ворота | башмачок, /\ | сняв с ноги, бро|сали. /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp (В. Жуковский)

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Дайте в руки | мне гармонь, /\ | золотые | планки. /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Парень девуш|ку домой /\ | провожал с гу|лянки. /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp (М. Исаковский)

      &nbsp &nbsp Таким образом, можно сказать, что тринадцатисложник, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия.

      &nbsp &nbsp Объективно говоря, никто уже не пишет одиннадцатисложниками и тринадцатисложниками, потому что поэзия совершенствуется и силлабические стихотворения уходят в Лету. Не рекомендую и вам. Но знать, что такое старорусская поэзия, никому не вредно.

      &nbsp &nbsp 2.4. Античное стихосложение

      &nbsp &nbsp ВНИМАНИЕ! ЭТУ ГЛАВУ ЧИТАТЬ СОВСЕМ НЕОБЯЗАТЕЛЬНО. Она представляет собой нечто вроде экскурса в историю, потому что 90% описываемых здесь размеров и строф неупотребимы в русскоязычной поэзии никоим образом.

      &nbsp &nbsp Античному стихосложению, а точнее, античным размерам я решил посвятить целый раздел по нескольким причинам. Во-первых, эллины и римляне изобрели большое количество своеобразных поэтических размеров, малоупотребимых в современной поэзии, но достойных упоминания. Во-вторых, не будь стихосложения античного, неизвестно, что бы было с нашим, родным и близким. Но отмечу: не рекомендую использовать все нижеописанные размеры часто. В настоящее время методы античного стихосложения являются не более чем упражнением либо источником подражаний и пародий.

      &nbsp &nbsp Греки создали несколько своеобразных разновидностей стихов, которые перемежали в строфах, получая сложные, составные размеры, требовавшие выского искусства чтеца.

      &nbsp &nbsp Гекзаметр &#8212 античный стихотворный размер, шестистопный дактиль с женским окончанием. Античный гекзаметр считается совершенной формой стихового ритма: самая ёмкая по своему ритмическому объему четырёхдольная дактилическая стопа , заменяемая четырёхдольным же спондеем (последний не употребляется только в первой и шестой стопах), даёт 32 комбинации. Наиболее употребительные цезуры в гекзаметре: цезура после третьей стопы, разделяющая стих на два равных полустишия:
      &nbsp &nbsp | | | || | | /\|,
      &nbsp &nbsp и двойная цезура, разделяющая стих на три части
      &nbsp &nbsp | | || | || | /\|.

      &nbsp &nbsp Словесное ударение может падать на любую долю дактилической или спондеической стопы, вследствие чего ритм стиха здесь неровный. Чтение античных четырёхдольных гекзаметров должно проходить в форме четкого скандирования, с соблюдением двудольного протяжения долгих слогов в дактиле и спондее.

      &nbsp &nbsp Русский имитированный гекзаметр имеет 18-дольный объём, каждая стопа его трёхдольна (3×6=18). Русский гекзаметр можно обратить и в 24-дольный, протягивая первый в стопе слог. Контрольный ряд русского имитированного гекзаметра такой: | | | || | | /\. Цезура может быть мужская, женская и дактилическая, что видно из следующего примера:

      &nbsp &nbsp Вот опытный пример четырехдольного гекзаметра, в котором к античным модификациям добавлен ряд других:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |В пу-урпуре, | бле-еске и| ды-ымах, ле|са разрисо|вав /\ позо|ло-отой, /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Озаряя| ро-озовым| све-етом /\ |стру-унную| рожь /\ и пше|ни-ицу, /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |В ви-изге стри|жей /\ огол|телых и в мель|ка-ании| ла-асточек| бы-ыстрых, /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Вниз /\ голо|вой /\ бе-ез|шу-умно /\ |падало тя|жё-олое| со-олнце. /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp (А.Квятковский)

      Здесь встречаются последовательно следующие пять ритмических модификаций четырёхдольника: , , /\ , /\, .

      &nbsp &nbsp Пентаметр &#8212 в античной метрике пятистопный дактиль. Замена дактилей спондеями возможна лишь в первых двух стопах, до цезуры. Метрическая модель античного четырехдольного пентаметра такая: ||

      &nbsp &nbsp Русский трехдольный пентаметр строится по схеме: | | | /\/\|| | | /\/\. Вот пример русского элегического дистиха, в котором второй стих имитирует античный пентаметр:

      &nbsp &nbsp Тетраметр &#8212 античный стихотворный размер. Схема хореического тетраметра такая: | | | | |, то есть четыре хореических диподии равнялись восьми простым хореическим стопам, а весь объем равнялся 24 долям Пространство стиха в 24 доли разделено в гекзаметре и в тетраметре по-разному:
      &nbsp &nbsp — гекзаметр: | | | | | | |
      &nbsp &nbsp — тетраметр: | | | | |

      &nbsp &nbsp Русская имитация тетраметра короче античного на 8 долей (24-16=8 долей). Вот «Призыв к мужеству» древнегреческого поэта Архилоха, написанный тетраметром, в переводе Викентия Вересаева:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Сердце, сердце! Грозным строем встали беды пред тобой.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ободрись и встреть их грудью, и ударом на врагов!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Пусть везде кругом засады, &#8212 твердо стой, не трепещи!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Победишь &#8212 своей победы на показ не выставляй.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Победят &#8212 не огорчайся, запершись в дому не плачь!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В меру радуйся удаче, в меру в бедствиях горюй!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Познавай тот ритм, что в жизни человеческой сокрыт.

      &nbsp &nbsp Спондей &#8212 четырехдольная стопа о двух долгих слогах . Спондей употреблялся в античном гекзаметре, который состоит в основном из дактилических стоп. В применении к русскому силлаботоническому стиху спондеем называется такой ритмический ход в ямбе, когда рядом стоят два или более ударных слога. Например:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Куницыну да’нь се’рдца и вина!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Он создал нас, он воспитал наш пламень. (А. Пушкин)

      &nbsp &nbsp Валерий Брюсов в последний период своего творчества нередко перенасыщал спондеическими ходами ямбические стихи, что воспринималось современниками как нововведение:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Дуй, дуй, Дувун! Стон тьмы по трубам,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стон, плач, о чем? по ком? Здесь, там —
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp По ржавым травам, ах! по трупам
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Дрем, тминов, мят, по всем цветам.

      &nbsp &nbsp Диспондей &#8212 античная сдвоенная (восьмидольная) стопа о четырех долгих слогах . Встречается редко, только в дактилических размерах. Аналогия диспондея в русском стихе, имитирующем диспондеические ходы, где место долгих слогов занимают слоги с ударением, может быть проиллюстрирована стихом, составленным исключительно из односложных слов (брахиколон). Диямб &#8212 двойной ямб, шестидольная диподия о четырех слогах: . Дихорей &#8212 двойной хорей, шестидольная диподия о четырех слогах: . Дохмий &#8212 восьмидольная стопа о пяти слогах .

      &nbsp &nbsp Трибрахий &#8212 античная трехдольная стопа о трех кратких слогах . В русской метрике трибрахием называется безударная стопа в трехдольных размерах, например:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Слёзы людские, слёзы людские,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Льётесь вы ранней и поздней порой,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Льётесь безвестные, льётесь незримые,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Неистощимые, неисчислимые. (Ф. Тютчев)

      &nbsp &nbsp Пентабрахий &#8212 пятисложная стопа, состоящая из пяти неударных слогов. Схема: . В русском стихосложении самостоятельно употребляться не может.

      &nbsp &nbsp Молосс (тримакр) &#8212 античная шестидольная стопа о трех долгих слогах . В теории силлабо-тонического стиха некоторые стиховеды называют молоссом такой ритмический ход в трехдольном размере, когда подряд стоят три односложных ударяемых слова, например:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Вал есть вал, шкив есть шкив,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Бессемер — он всегда бессемер. (Г. Шенгели)

      &nbsp &nbsp Адонический стих &#8212 античный дактилический усеченный диметр. Такой стих являлся заключительной строкой в строфе, он встречается в сапфической строфе. Его метрическая схема | /\.

      &nbsp &nbsp Алкеев стих &#8212 античный стихотворный размер, десятисложный стих, составленный из двух дактилических и двух хореических стоп. Его схема: | | | .

      &nbsp &nbsp Алкманов стих &#8212 античный одиннадцатисложный стих, усеченный четырехстопный дактиль, в котором допускается замена дактиля спондеем, имеющим одинаковое с дактилем количество долей.

      &nbsp &nbsp Аристофанов стих &#8212 античный десятидольный стих о семи слогах следующего ритмического строения: | | , то есть соединение одной дактилической и двух хореических стоп.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Снег покидает поля,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Зеленеют кудрявые травы,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В буйном цвету дерева.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Облик меняет земля,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Что ни день, то спокойнее в руслах
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Шумные воды бегут.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Грация стала смелей,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Повела в хороводе &#8212 нагая &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Нимф и сестер близнецов.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Что нам бессмертия ждать?
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Похищает летучее время
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Наши блаженные дни. (Гораций, пер. А. Тарковского)

      &nbsp &nbsp Асклепиадов стих &#8212 античный стих, изобретенный древнегреческим поэтом Асклепиадом Самосским. Различают две формы: малый асклепиадов стих с одной цезурой и большой с двумя цезурами. Вот имитация асклепиадова стиха:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Крепче меди себе | создал я памятник;
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Взял над царскими верх | он пирамидами,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Дождь не смоет его, | вихрем не сломится,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Цельным выдержит он | годы бесчисленны. (А. Востоков)

      &nbsp &nbsp Амфимакр &#8212 античная пятидольная стопа, противоположная амфибрахию, о трех слогах, краткий слог находится среди двух долгих: . В общеевропейскую метрику амфимакр не вошел. Однако некоторые стиховеды считают возможным применение этого термина для названия особого ритмического хода в трехсложном размере, когда в стопе содержатся два словесных ударения &#8212 на первом и на третьем слогах:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Ленты да | радуги, | ярче и | жарче дня. |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Что ж’.. обер|нись, погля|ди. /\ /\ | /\ /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Суженный! | Золото, | серебро. Чур меня, |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp | Чур меня &#8212 | сгинь, пропа|ди! /\ /\ | /\ /\ /\ | (А. Фет)

      &nbsp &nbsp Антиспаст &#8212 античная шестидольная стопа о четырех слогах , комбинация ямбической и хореической стоп (ямбохорей). Имитированный антиспаст в русской поэзии встречается редко:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Верста’ сле’ва, | верста’ спра’ва,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Верста’ в бро’ви, | верста’ в ты’л.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Тому’ пе’сня, | тому’ сла’ва,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Кто дорогу породил. (М. Цветаева)

      &nbsp &nbsp Имитированный антиспаст встречается в русских частушках и в украинской народной поэзии, поскольку их ритмика свободно пользуется ходами ритмической инверсии, которая запрещена теорией силлаботонического стихосложения, канонизирующей лишь постоянные ритмы.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Прише’л не’мец, | прише’л па’н,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Дай, украинец, жупан!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Прода’й, дя’дько, | свою’ ха’тку,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Купи’, дя’дька, | немцу шапку. (пер. с укр. А. Глобы)

      &nbsp &nbsp Эпитрит &#8212 семидольная античная стопа, в которой три слога долгие и один краткий. Различаются четыре вида эпитрита в зависимости от местоположения краткого слога среди долгих: первый , второй , третий , четвертый .

      &nbsp &nbsp Алкеева строфа &#8212 античная четырехстишная строфа, изобретенная Алкеем; состоит из стихов трех видов:
      &nbsp &nbsp — девятисложный ямбический стих | | | | /\/\
      &nbsp &nbsp — десятисложный стих | | |
      &nbsp &nbsp — одиннадцатисложный стих | | | .

      &nbsp &nbsp В следующем отрывке Брюсов имитировал на русском языке ритм алкеевой строфы, причем первые две строки соответствуют третьему виду, третья строка &#8212 первому виду и четвертая строка &#8212 второму виду:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не тем горжусь я, Фебом отмеченный,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Что стих мой звонкий римские юноши
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp На шумном пире повторяют,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ритм выбивая узорной чашей.

      &nbsp &nbsp Алкманова строфа &#8212 античная двустишная строфа, в которой первый стих является гекзаметром, а второй &#8212 алкмановым стихом.

      &nbsp &nbsp Бакхий &#8212 в античной метрике название пятидольной стопы о трех слогах следующего строения . В русской метрике не употребителен, но некоторые теоретики стиха считают возможным называть бакхием амфибрахическую стопу с дополнительным акцентом , например:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В глаза’х ве’р|но, сват, у | тебя по|темнело.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp . Хвати’л о’|земь шапку, | подперся | в бока.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp . «Ну, что’, бра’т’ | успели | ли с медом | убраться?»
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp (И. Никитин)

      &nbsp &nbsp Сапфическая строфа &#8212 строфа логаэдического строения. Различаются большая и малая сапфические строфы. В русской литературе форму малой сапфической строфы имитировали многие классики. Например:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Будет день &#8212 и к вам, молодые девы,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Старость подойдет нежеланной гостьей,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp С дрожью членов дряблых, поблекшей кожей,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Чревом отвислым, &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Страшный призрак! Эрос, его завидя,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Прочь летит &#8212 туда, где играет юность:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Он &#8212 ее ловец. Пой же, лира, негу
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Персей цветущих. (Сафо, пер. Вяч. Иванова)

      &nbsp &nbsp В русской поэзии данные слоги практически не применяются, разве что в подражаниях грекам. Чередованием гекзаметра и пентаметра написана, в частности, «Илиада» Гомера. Общим выводом может быть лишь такой: это не более чем энциклопедические древности, полезные ныне только выборочно, в виде упражнений.

      &nbsp &nbsp 2.5. Как сделать слог нестандартным

      &nbsp &nbsp Перегрузив всякой теорией и терминологией, приступлю к краткому изложению простейших методов получения красивых и нестандартных ритмов и размеров. Естественно, на примерах. В первую очередь всё же старайтесь писать именно классическими размерами, потому как они наиболее просты и эффективны. Но их, безусловно, можно и даже нужно всячески украшать.

      &nbsp &nbsp Если для украшения стихотворения вы решили нарушить слог, то рифма, компенсирующая размерный недостаток, должна быть совершенна! Этим вы докажете слушателю, что нарушение в слоге допущено намеренно, что на деле вы можете писать невероятно красиво! Можно слог вовсе не соблюдать. В таком случае к рифме предъявляются ещё более жёсткие требования. Например:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Представь, что война окончена, что воцарился мир.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Что ты ещё отражаешься в зеркале. Что сорока
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Или дрозд, а не «Юнкерс» щебечет на ветке «чирр».
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Что за окном не развалины города, а барокко
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Города: пинии, пальмы, магнолии, цепкий плющ,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Лавр. Что чугунная вязь, в чьих кружевах скучала
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Луна, в результате вынесла натиск мимозы плюс
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Взрывы агавы. Что жизнь нужно начать сначала. (И. Бродский)

      &nbsp &nbsp Бродский блестяще маскирует рваный, смещённый ритм, полное нарушение силлабики и тоники, неравенство слогов и ударений шикарным рифмами, уникальными по своей смысловой насыщенности строками, переносами предложений и их разрывами (об этом &#8212 позже). Практически вся поздняя поэзия Бродского написана именно так: не по законам жанра. Хотя такие стихи тоже имеют название &#8212 ударники. К ним относятся и многие стихотворения Маяковского. Ударения и количество слогов между ними выдержаны приблизительно, что компенсируется отличными рифмами. Ударники тоже имеют систему. Например, приведенный пример из Бродского &#8212 это шестидольный ударник.

      &nbsp &nbsp Подобные стихи близки по принципу к дольнику. Дольник &#8212 это вид русского и немецкого стихосложения, где строки, совпадая по числу ударений, свободно и бессистемно располагают безударные слоги. Много подобных стихотворений, к примеру, у Гейне:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не знаю, что значит такое,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Что скорбью я смущён,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Давно не даёт покою
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мне сказка старых времён. (перевод А. Блока)

      &nbsp &nbsp Дольники являются промежуточными между тоническим и силлабо-тоническим стихом. Настоятельно не рекомендую писать подобным слогом, но использовать его элементы никто не возбраняет. К примеру:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp …и при слове «грядущее» из русского языка
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Выбегают мыши и всей оравой
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Отгрызают от лакомого куска
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Памяти, что твой сыр, дырявой… (И. Бродский)

      &nbsp &nbsp «Рваность» ритма, только совсем другая, новая, взрывная, потрясающе рвётся из стихов Владимира Маяковского, почти из каждого. У Цветаевой нет именно «безразмерных» стихотворений, но зато почти в каждой поздней её работе размеры модифицируются, из них выбрасываются стопы и слоги.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Руки &#8212 и в круг
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Перепродаж и переуступок!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Только бы губ,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Только бы рук мне не перепутать!

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не штык &#8212 так клык, так сугроб, так шквал, &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В Бессмертье что час &#8212 то поезд!
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Пришла и знала одно: вокзал.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Раскладываться не стоит.

      &nbsp &nbsp Здесь у Цветаевой &#8212 дикая помесь ямба и анапеста, что-то непонятное. Почему же ритмично и красиво декламируется? Потому что ударения в соответствующих строках расставлены совершенно одинаково! Никаких нарушений, лишних пиррихиев и клаузул. Итак, второй вариант безразмерного писательства: считайте ударения и расставляйте их одинаково в соответствующих строфах. Именно таким образом вы придумываете свой размер сами.

      &nbsp &nbsp Книжные полки, странные знаки, символы, буквы,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp граф Монте-Кристо, леди Ровена,
      &nbsp &nbsp Ноты Вивальди, звуки канцоны,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp ария чёрта в опере Баха или кого-то,
      &nbsp &nbsp Кто бесконечен, кто бесподобен с красною розой
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp в ровной улыбке, встав на колено,
      &nbsp &nbsp Ей предлагает руку и сердце, нашу эпоху
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp вновь возвращая в дни Камелота.

      &nbsp &nbsp Здесь, к примеру, в одной строке аж 4 цезуры. И каждая из пяти частей строки &#8212 это маленький двустопный дактиль. А вся строка становится своеобразным пятидольником. Или у Михаила Щербакова:

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мне ничего не надо, монета есть, магазин под боком.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Правда, закрыли ближний, но это ладно, пойду в соседний.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я ничего не должен Собесу, рано ещё по срокам,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я военкому без интересу, мой формуляр последний.

      &nbsp &nbsp Это тоже дактиль. Но здесь в каждой строке одна ярко выраженная цезура посередине, и две, каждая из которых делит кусочки строки ещё на две части. Причём самая последняя часть каждой строки &#8212 это уже амфибрахий! Вот как бывает. Кстати, обратите внимание на сквозные рифмы.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Дорога-возвращение в воскресную ночь &#8212
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp К рутине, к тишине, к пустоте.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Совсем не изменившись, я остался точь-в-точь
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Таким же, как всегда и везде.

      &nbsp &nbsp Это трёхстопный пэон II, только из последней стопы каждой строки выброшен первый безударный слог. Вообще, выбрасывание или добавление одного или нескольких безударных слогов является весьма неплохим «трюком». Использование подобного элемента позволяет создавать новые размеры, удобные именно для вас.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Санбенито на камень падёт, ты взойдёшь наверх,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ты прижмёшься спиной к обгоревшему маяку
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И из тысячи разных оккультных безумных вер
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Изберёшь ожиданье на западном берегу.

      &nbsp &nbsp Это анапест, только в последней стопе выброшен один безударный слог.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Стоят цветы у кровати, лежат конфеты на стуле,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Пустует белая койка, и всё почти хорошо,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp А элегантная Катя и симпатичная Юля,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В стерильных белых повязках готовят электрошок.

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Пускай мы росли ножевые,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp А сестры росли, как май
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Но все же глаза живые
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Печально не подымай. (С. Есенин)

      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Землю,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp где воздух,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp как сладкий морс,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp бросишь
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp и мчишь, колеся
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp но землю,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp с которою
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp вместе мёрз,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp вовек
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp разлюбить нельзя. (В. Маяковский)

      &nbsp &nbsp Ниже приводятся образцы параллельных равновеликих трёхдольников &#8212 полносложных и паузных; сравнение их структур дает наглядное представление о разнице ритмов. Трёхкратный трёхдольник первый с устойчивыми концевыми паузами:

      &nbsp &nbsp а) Полносложная форма:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Чёткие| линии| гор; /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Бледно не|верное | море. /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Гаснет торжественный| взор, /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Тонет в бес|сильном про|сторе. /\ | (В. Брюсов)

      &nbsp &nbsp б) Паузная форма:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Мы /\ /\ | спим /\ /\ | ночь. /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Днем совер|шаем по|ступки. /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |Любим сво|ю /\ то|лочь /\ /\ |
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp |воду в сво|ей /\ /\ | ступке. /\ | (В. Маяковский)
      &nbsp &nbsp
      &nbsp &nbsp Трёхкратный трёхдольник второй с одинаковыми концевыми паузами.

      &nbsp &nbsp а) Полносложная форма:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp По| синим вол|нам оке|ана,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Лишь| звёзды блес|нут в небе|сах, /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ко|рабль оди|нокий не|сётся,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не|сётся на| всех пару|сах. /\ (М. Лермонтов)

      &nbsp &nbsp б) Паузная форма:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Как| царство /\| белого| снега,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мо|я /\ ду|ша холод|на. /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ка|кая /\ |стройная |нега
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp /\ |В мире хо|лодного| сна. /\ (В. Брюсов)
      &nbsp &nbsp
      &nbsp &nbsp Трёхкратный трёхдольник третий.

      &nbsp &nbsp а) Полносложная форма:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я те|бе ниче|го не ска|жу,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И те|бя не встре|вожу ни|чуть,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И о | том, что я | молча твер|жу,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Не ре|шусь ни за | что намек|нуть. (А. Фет)

      &nbsp &nbsp б) Паузная форма:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я по|кинул ро|димый /\ | дом,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Голу|бую о|ставил /\ | Русь.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp В три звез|ды берез|няк над пру|дом
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Теплит |матери| старой /\ | грусть. (С. Есенин)
      &nbsp &nbsp
      &nbsp &nbsp Четырёхкратный трёхдольник второй с устойчивыми концевыми паузами.

      &nbsp &nbsp а) Полносложная форма:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Как| ныне сби|рается | вещий О|лег /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp От|мстить нера|зумным хо|зарам: /\ | /\ /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Их| села и| нивы, за| буйный на|бег, /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Об|рёк он ме|чам и по|жарам. /\ | /\ /\ (А. Пушкин)

      &nbsp &nbsp б) Паузная форма:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Би|лет &#8212 /\ /\ |щелк. /\ Ще|ка &#8212 /\ /\ | чмок. /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Сви|сток, &#8212 и рва|нулись ту|да мы, /\ | /\ /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ку|да, /\ как| се-ельди| в сети чу|лок, /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Плы|вут круго|светные | дамы. /\ | /\ /\ (В. Маяковский)

      &nbsp &nbsp Очень эффектен ритм трёхдольников с локальной внутристишной паузой, повторяющейся в определенном месте стиха. Например, в трёхкратном трёхдольнике втором.

      &nbsp &nbsp Однодольная пауза в первой половине тактометрического периода:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp На | ту /\ зна|комую | гору
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Сто | раз /\ я| в день прихо|жу, /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Сто|ю, /\ скло|няся на по|сох,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И | в дол /\ с вер|шины гля|жу, /\ (В. Жуковский)

      &nbsp &nbsp Двудольная пауза во второй половине периода (помимо концевой):
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Се|годня дур|ной /\ /\ | день, /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Куз|нечиков | хор /\ /\ | спит. /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И| сумрачных | скал /\ /\ | сень /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мрач|ней гробо|вых /\ /\ | плит. /\ (О. Мандельштам)

      &nbsp &nbsp Последний пример особенно выразителен, если иметь в виду, что ритм его паузных строк подчинен контрольному ряду следующих полносложных строк:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp На | тёмном по|роге тай|ком /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Свя|тые шеп|чу име|на. /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Я | знаю: мы | в храме вдво|ём, /\
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Ты | думаешь: | здесь ты од|на. /\ (А. Блок)

      &nbsp &nbsp Наконец, очень редкий образец четырёхкратного трёхдольника третьего, где в первых двух стихах &#8212 сплошное полносложие, а далее следуют стихи с точно локализованной однодольной паузой в конце периода:
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Почер|нел, искри|вился бре|венчатый | мост,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И сто|ят ло|пухи в чело|веческий | рост,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И кра|пивы дре|мучей по|ют /\ ле|са,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Что по | ним не прой|дёт, не блес|нёт /\ ко|са.
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Вече|рами над | озером | слышен /\ | вздох,
      &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И по | стенам рас|ползся ко|рявый /\ | мох. (А. Ахматова)

      &nbsp &nbsp Имейте в виду, что в размерах, изобретённых вами, ударения должны быть очень чётко и равномерно расставлены, чтобы не возникало ощущения «безразмерности». Те же паузники выглядят гораздо привлекательнее, когда паузы в них систематизированы и имеют одну и ту же локацию в каждой строке.

      &nbsp &nbsp Маленький постскриптум. На самом деле, смешение размеров, конечно, имеет место в стихосложении. Размер, образованный смешением двух разных размеров, к примеру, ямба и дактиля (то есть, когда одна строка &#8212 ямб, вторая &#8212 дактиль), называется логаэдом. Логаэды использовались, в основном, в античной поэзии и в русском стихосложении не приняты.

      Читайте так же:  Как называется таблица степеней

      Добавить комментарий

      Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

      Обращение к посетителям

      [ —>Скачать с сервера (134.0 Kb) ] 13.09.2020, 07:01